笔趣阁>都市现代>松开那个好莱坞>第八章 韦恩斯坦

两年前,《莎翁情史》意外爆冷的干掉了斯皮尔伯格和梦工厂的《拯救大兵瑞恩》之后,奥斯卡学院似乎出现了一种反弹。

这两年,由米拉麦克斯出品的影片,不要说在奥斯卡上得奖,甚至连提名都相当困难。

但希德知道,这只是奥斯卡学员为了避免落人口实,而产生的短暂的反弹情绪。当然这也与,这几年佳片不断,整个北美电影市场显得欣欣向荣有关。

但是,等未来大制作影片和获奖文艺片,变得愈发分道扬镳,而学员的老白直男倾向也越发明显之后。韦恩斯坦对奥斯卡的影响力就会上升到一个,让人感到“恐怖”的程度。

这其中既有奥斯卡本身与时代脱节的原因,也有哈维·韦恩斯坦本人的手腕的作用。

毕竟回溯韦恩斯坦兄弟的公关手腕就会发现,除了寄送电影dvd光盘给评委,这种惯有手段之外,送礼物、电话轰炸、举办内部放映招待会等,都曾是他们争取票数的绝佳手段。

虽然现在送礼和电话轰炸已经被学院明令禁止,但内部放映招待会却仍然是争取选票的重要一环。

甚至在“历史上的在2012年”,为了让“大表姐”詹妮弗·劳伦斯的《乌云背后的幸福线》成功登顶,韦恩斯坦兄弟甚至聘用了奥巴马的竞选团队出马为其公关,以达到在媒体上潜移默化的强大影响力。

而韦恩斯坦兄弟操纵媒体,来影响评委观感的手腕,则是他们最广为人知的手段之一。而韦恩斯坦兄弟,在很早以前,就认识到了媒体对奥斯卡最终结果的影响。

最有名的例子,当然绕不开让史上最水影后格温妮丝·帕特洛登顶的《莎翁情史》了。

面对强大的对手《拯救大兵瑞恩》,韦恩斯坦兄弟不但雇佣了专业“水军”,全城抹黑“瑞恩”。

另一方面,哈维·韦恩斯坦还让《莎翁情史》的硬广告铺天盖地的同时,还邀请评委们参加一切免费的各色酒会,举办各种各样的明星出席的私人放映,以及买断多个娱乐媒体专栏,密集报道自己的影片。

有人做了统计,1998年前后,一般独立电影的奥斯卡公关费用大概在25万美元,大制片厂一部影片公关费约为200万美元,而韦恩斯坦为《莎翁情史》砸下了500万美元,并且涉及一些违规操作。

其中的一个例子是,在《莎翁情史》获得了奥斯卡提名之后,哈维·韦恩斯坦迅速为“莎翁”导演约翰·麦登,准备了一系列的派对。

受邀者中有三位深具影响力的学院评委——著名导演西德尼·吕美特,编剧杰伊·普莱森·艾伦以及同为编剧的大卫·纽曼。

事实上这已经违背了学院的评选规定——制片方不得为被提名者,举办有学院成员参加的社交活动。

而哈维·韦恩斯坦对此的解释是:“我很抱歉有三位学院成员在场,但那是个新闻现场,你要是想制造新闻,那就不得不弄几个名人过来嘛。”

在同样2012年的评选中,韦恩斯坦影业给《好莱坞报道者》的订户们发了“供你参考foryourconion”的电邮。

其中引用了评论家塞尔玛·亚当斯的话:“梅丽尔·斯特里普离上次拿小金人已经过了29年了!在《铁娘子》中的表演,理所应当让她再赢一次!”

其实这也应该是触犯规则的,因为“供你参考foryourconion”的信息中不允许提及过往的奖项。然而韦恩斯坦经由第三方,利用了规则上的漏洞。

打擦边球违反规定,对于韦恩斯坦来说,显然不是只耍一次的手段。

利用规则改变带来的漏洞,《上帝之城》在2004年收获了4项奥斯卡提名,而在2002年的奥斯卡,它参选最佳外语片时甚至没有入选提名。

哈维·韦恩斯坦告诉《娱乐周刊》:“我们做了清醒的决定,把这部影片在影院里留了54周。”而为了在发行时间上可以参加奥斯卡评选,哈维·韦恩斯坦甚至把《上帝之城》反复发行了三次。

而除了操纵媒体之外,电话轰炸评委,以推荐影片。也是韦恩斯坦兄弟的惯用伎俩。

1997年《纽约时报》上,一位曾经亲身体验过韦恩斯坦的公关策略的评委,撰文写道:“据一些学院成员说,米拉麦克斯打电话又早又勤。约翰·埃里克森是居住在新墨西哥州圣达菲的一位退休演员,他说自己最近接到过好几次米拉麦克斯代表的电话。”

“第一通话,他们就询问他是否收到了《弹簧刀》,并且催促他尽快观看。”

“过了几天,那位代表又打电话过来,评估埃里克森先生的观影感受。代表还着重推荐了比利·鲍伯·松顿在这部影片中的卓越表现,他在《弹簧刀》中自编自导自演,饰演了一个刚刚被放出医院的精神病杀人犯,25年前他用弹簧刀杀死了母亲和她的情夫。”

“那位代表说:‘你难道不觉得他很棒么?我希望这够得上一个提名。’”埃里克森回忆道。

偶然或是必然,米拉麦克斯的游说被证明是成功的。

埃里克森先生兴冲冲地在选票上提名比利·松顿为最佳男主角,即使在他接到电话之前,其实没怎么听说过《弹簧刀》这部影片,而且他原本以为这是部史泰龙的电影。

米拉麦克斯对埃里克森先生的劝诱可不止于此。

在得知圣达菲地区还有一位(奥斯卡)学院成员后,米拉麦克斯在二月初,为他们安排了一场放映。埃里克森和其他


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