清照的同乡，南宋爱国词人辛弃疾很欣赏她的这类词，他有一首《丑奴儿近》，标题是“博山道中效李易安体”。什么是李易安体呢?第一，运用寻常语，口语；像本诗的“说不尽，无穷好”之类像是随手拈来度入言律。第二，运用白描的手法，以生动的形象、情节、思想动人，不靠修饰用典暗喻或比兴。第三，多写心理状态。妙在不仅写自己的，还写景物的。本诗就有许多很新颖的设想，辛弃疾罢官之后很学此种。
蝶恋花
泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关1，唱到千千遍。人道山长山又断，潇潇微雨闻孤馆2。惜别伤离方寸乱3，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远4。
【注释】
1四叠阳关：王维绝句被谱入乐府。因末句是“西出阳关无故人”，故名《阳关曲》。《诗人玉屑》说送别时，把最后一句反复唱三次，叫《阳关三叠》。苏轼《论三叠歌法》“旧传阳关三叠，然今世歌者，每句再叠而已。普通首言之，则是四叠……”可见宋代唱《阳关曲》，每句皆叠，故为四叠。
2潇潇：细雨声。
3方寸：心。
4东莱：指莱州，今山东掖县。蓬莱：亦名蓬壶，神话传说渤海三山之一，见《史记·封禅书》。
【简说】
这首《蝶恋花》被曾慥《抖乐府雅词》收为清照词。曾慥与清照同时自然比较可信。词的内容是送别，但另本有题：“晚上昌乐馆寄姊妹”，于是有人认为晚上昌乐馆的该是清照自己；伤别的对象该是众姊妹。但细读词句，不难看出分明是夫妻伤离的口气。不仅在本词内不见手足之情的暗示，其他资料或词篇也从来不见清照有情笃如此的姊妹。还是依照本词的具体表现把它当作夫妻伤离的词比较妥当。
这首词写于宣和二年，明诚起知莱州(今山东益都)，将离故居青州(今山东掖县)时。这次言别有特殊背景：当时困难方殷，家难才平。两人在青州偕隐，寄情金石书籍，逃避现实，十分安逸，一旦分离悲伤不能自己，因此词一开篇就写别时泪，唱送别歌，以夸张和白描笔法，毫不掩饰悲痛，但三四句陡然转境，设想明诚旅途艰苦，野宿凄凉，恰如柳永《雨霖铃》，转移“执手相看泪眼”的镜头，忽为对方设想，描绘一幅“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”的新境。过片，再续上片首二句，回叙别筵的一个细节：本来夫妻相别，最可珍惜的是临行交杯、叮嘱千万，不料当时心烦意乱，酒未到，心先醉，草草杯盏，什么要紧话也没说，这一细节叙述，把离情表现得既深且苦，淋漓尽致，不想结句又宕出新意：东莱毕竟不是蓬莱还可以书信往来，不至于像“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”(李商隐《无题》)吧，淡淡的希望，微微的宽解，从热烈激切之辞转入温婉隽永之境，恐怕只有大词人如清照，才有此纵横开合的笔力吧。
蝶恋花
上巳召亲族1
永夜恹恹欢意少2，空梦长安3，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。随意杯盘虽草草4，酒美梅酸，恰称人怀抱5。醉莫插花花莫笑6，可怜春似人将老。
【注释】
1上巳召亲族：古人有上已修禊的习俗。在阴历三月上旬巳日，(自魏时固定为三月三日)召宴亲友，临水插花，祓除不祥。
2永夜：长夜。恹恹：形容夜的久长，如《毛诗·湛露》：“恹恹夜饮”；李商隐《楚宫词》：“秋河不动夜恹恹”。又作黯淡无光解，如《汉书·李寻传》：“列星皆失色，厌厌如灭”。有时也形容人的精神不振的样子。
3长安：汉唐国都(今西安市)，后人多用代指国都。此处指北宋国都汴梁(今河南开封)。
4杯盘草草：酒莱简单，不半盛。
5称：适合，相当。
6插花：欧阳修《洛阳风俗记》：“洛阳之俗，大抵好花，春时城市中无贵贱皆插花，虽负担者亦然。”
【简说】
这首词有题：“上巳召亲族”，当作于建炎三年(1129)三月，建炎元年，赵明诚起知建康(今南京市)。第二年，清照南下赴建康住所。建炎三年夏初，明诚罢官。八月，明诚病逝。夫妻“上巳召亲族”，只可能在这一年的三月。过后清照飘零无依，怎能召饮亲族呢。据张端义《贵耳集》云：“清照南渡以来，常怀京洛旧事”。她还做了一些义，因遭时忌，现只存零星断句。这就无怪乎本词开端就点明这一个非常时期和非常的思想状态。“永夜恹恹”，“空梦长安”，前者象