笔趣阁>穿越重生>重生日本1946>第三百三十九章 终于可以回国了!

《追捕》是当初唐宁签下高仓健的时候就决定必须拍摄的片子,而且在他的亲自监督之下,《追捕》的质量也是相当之好,加之跌宕起伏的剧情和演员们卖力的表演,无论是在日本本土还是在海外市场都取得了票房和口碑的双丰收。

而《望乡》的拍摄就麻烦的多,首先这个片子的创意最初就没有得到批准,毕竟这个题材实在是太敏感了,因为《望乡》反映的是1900年左右日本女孩流落南洋被迫出卖身体、惨遭虐待的故事。

日本明治维新以来,国家机器开始全力运转,尤其日俄战争和一战的胜利,使得国家成为了当时世界上最强势的国家之一。但是,这种高度国家主义的制度之下,其实人民的生活是十分困苦的,为了所谓的“大和民族”复兴,为了侵华,全日本人民几乎是挤干了最后一点积蓄和人力物力,全面支持政府对外扩张。

明治后期,天草的女孩就开始被大量拐卖到南洋去当x女,这样既可以给国家赚外快,又能富裕家庭和地方的走私大贩,自然得到了当时政府的默许。可是,战败之后,那一段血泪屈辱的历史,一直被日本政府有意回避和漠视,自然长期得不到公众的关注,那些九死一生回到日本的女人,也得不到应有的权利,只能被排挤在社会的边缘,在自己的祖国继续受苦。

影片中,一个女性史研究专家三谷圭子想要把这段历史挖掘出来,于是孤身来到了天草做调查。但是大家都对这件事讳莫如深,在困境中,无意结识了一位年逾七十的老妇人北川崎,她主动接近并且走进了这个老妇的生活,这个孤苦的老妇人也渐渐打开心扉,向她渐渐吐露了这段辛酸苦难而被遗忘的往事……

电影给人的感觉就是真实、细腻,那种撕心裂肺的场景并不多,但是慢慢的感情渲染和烘托。那种往事和现世的对比,十分强烈的打动了观者的心。我相信,之后的《艺伎回忆录》和《鬼伎回忆录》都从这部电影身上找到了许多灵感和创作源泉。

七十年代的日本,早已是世界上最强大的经济体之一了。人民的物质生活水平已经十分高了。但是,像崎子这样的人却依然得不到一丝的温暖,即使换了一个新的榻榻米和窗纸,也高兴的像小孩一样打滚,还笑道“这就像皇宫一样啊”。年轻的时候被国家出卖。年老的时候被国家遗忘。回到祖国,都没有享受过什么,哪怕一扇完整的窗户,一个没有漏洞的榻榻米。还是菊子那句话说对了,“不要回日本,没有好处的”。

当五十年后,白云苍狗,圭子拨开密林来到菊子和其他**的坟前,吃惊的发现她们即使死去也不愿面对自己的祖国,这不是愧疚。而是恨和失望!想起破屋里孤苦无依的崎子,我们恐怕已经难以抑制自己内心深处那激烈的情感了。

战争是少数人的野心,受害的却是参战各国的普通百姓。日本的年轻男人在战场上像野兽一样杀戮,他们的妻小父母却在忍受煎熬。无数的人为了国家奉献了一生,用一个个脆弱的脊梁去承担沉重的国器与历史,但是只有那些“重要”人物才会被记住,普通人奉献了一切却难以得到国家的回馈与偿还。

这部电影的审核之路虽然非常坎坷,但最后还是成功的上映了,而且成绩还不错,尤其是在海外的收获比本土还要大。比如在中国就很受欢迎,当然了主要原因还是意识形态上的,这部电影作为日本本土拍摄讲述军国主义罪恶的电影,被当时的政府广为宣传。不过貌似那时这是不完整版的。

唐宁自然知道这只是一个打开交谈的话题,不适宜往下深谈,便笑着说道:“您能喜欢我们公司的电影,我们真的觉得很荣幸,其实我也非常喜欢中国的艺术,我跟已经过世的京剧大师梅兰芳是好朋友。而且去年还有幸去过中国一次,那里的一切都给我留下了美好的印象。”

邓xx爽朗的笑道:“既然有美好的印象,那就再去一趟嘛,马上我们就要改革开放了,再来中国就不需要那么麻烦了,而且我们也希望有技术、有资金的外国朋友来到中国,帮助中国发展建设。”

唐宁立刻接话道:“真的吗?其实我的旗下不止是有电影公司和保险公司,还有很多的实业工厂和企业。”

邓xx点头道:“恩,这个我知道,大名鼎鼎的唐宁大老板么,你在关岛和冲绳的产业很有名气,不过有些产业比如你在关岛的设施,就不适合去中国开办,不过其他的我们都无限欢迎,尤其是可口可乐和尼龙产业。”

“真的吗?我可以去中国投资建厂?”

“当然可以,不仅可以,我们还是无限欢迎,之前在松下的时候,我就跟松下幸之助先生谈妥了这一事项,今年松下电器就会在中国开始考察,而且还是83岁高龄的松下幸之助先生亲自带队,你们可以一起去嘛。”

“太好了,您放心,我这就回去开始准备,跟可口可乐总公司还有杜邦集团商议到中国投资的事项,请您谅解,毕竟我做的是代理生意。”

“恩,这个我明白,我期待着你的好消息。对了,我觉得唐宁先生的姓氏有很浓重的中国风格啊。”

“呵呵,已经不止一位中国朋友这么说了,唐宁这两个字的确很像一个中国人的名字,不过这是我的姓氏,我的名字是托尼,所以全称是托尼-唐宁。”唐宁有些苦涩的说道。

事实上,不仅仅是唐宁和松下,


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