文房四宝，在很多时候是用来作为文房用品的统称，并不仅仅指笔墨纸砚。
李承面前的一只大纸箱中，盛放着许多小件文房用品，应该都是收上来的“乡货”（从乡下收上来的零散货），尽管色泽暗哑，但有几件造型别致，挺有意思的。
出现在李承手中的第一件，是荷叶搁笔。
巴掌大小，荷叶形状，铜质，叶脉清晰，边缘部位约有五分之一错银。
叶柄为底托，可平置于桌面上；底托部位同时分出一根新枝，从荷叶凹处探出，在叶中形成一枝卷曲的新叶，横置；新叶上面伏着一只墨色的拖长尾巴的幼蛙，双目圆瞽，脚蹼乱蹬，似乎正在竭力往上爬。
卷曲新叶，以及幼蛙，都是用来临时搁笔，可斜置，也可以平置。
这是一件颇为雅致的书房搁笔。
李承用手掂量一下，重心很平稳，工艺听不错的。
又将笔托翻过，哟，竟然有款，只是这款名让人看不懂。
“北陵山人”？谁啊？
李承倒是记得保定涞水，有座北陵山，很丑又很穷，一点名气都没有，他之所以记得，是因为贾郑廷曾经去北陵山参加过一次黑市拍卖……
这“北陵山人”……李承翻遍记忆都没想起是谁。
“北陵山人”款的下方，还有一个“竞”字款。
这个“竞”字的笔画，让李承微微一愣，晕，竟然是日文写法，双竞拼合，李承再熟悉不过。难道这是一件东瀛风格的文房用品？
其实，只要捅破窗户纸，结果便迎刃而解。
这是一件东瀛明治时期的文房工艺品，表面“错银”并非中国错银工艺，而是东瀛的雕金象嵌！北陵山人并非保定人，而是东瀛京都北陵村著名大匠师北陵义光！
“竞”应该是定制者的款号，谁呢？
其实不难猜，北陵义光是东瀛明治时期知名匠师，能找他定制书房用品，且流落在粤地，有且只有一人最符合——陈炯明。
陈炯明是清末民初军政代表人物之一，有名的粤王，主张联省自治，对抗孙大头——陈炯明兵变，中国近代史上有名的事件。
他字竞存，书法作品签章，有用过单字“竞”的先例——陈炯明可不是一个武夫，他创办《闽星半周刊》、《闽星日刊》，提倡“新文化”，在岭南相应五四运动新思潮。
另外，他还是清末明初的颇具名望的书法人，为《公论日报》所做的刊名题词，被众多书法爱好者奉为“南国健笔”。
不错，好东西！
李承掂量一下，向摊主展示，“这笔托多少钱？”
那黑瘦摊主盯着他手中的物件看看，似乎想起来，笑着道，“这可是有款的笔托，错银工艺，挺有韵味的，一千元！”
这价格，买一件铜艺书房用品，绝对贵！
错银？错你喵的银！李承想笑，憋住，“我再挑挑，稍后一起议价，可以么？”
“行！”那摊主随手递给李承一只塑料袋。
赶紧塞进去，不见旁边已经有人听到“错银”一词，已经盯着自己手中？这会身边围着买越窑青瓷的，个顶个都是行家里手，李承可不想放给别人看，万一被别人认出呢？
将塑料袋放在胸前，李承再度低头翻看面前的大纸箱。
功夫不负有心人，十分钟左右时间，李承又翻出四件带有“北陵山人”款的雕金象嵌文房用品，算是小全套。
一件勾玉形状的雕金象嵌虬枝梅花铜笔洗，带双款。
东瀛勾玉为传统饰物，很像半片太极鱼，这件铜笔洗，采勾玉形，浅底，长度约十五公分，最宽处为六公分，笔洗底部，錾刻虬枝梅干，花瓣“错银”。
一件雕金象嵌伏地蝙蝠形铜镇纸，带竞字款。
这件镇纸的造型为蝙蝠双翅展开，形成嘴、爪、翅中、翅尖、尾部，多点着地，有镇纸效果。翅膀的骨骼处，以及蝙蝠足爪处错银。
一件铜质镂雕圈三足案上几，带双款。
所谓案上几，就是书案上摆放的微型茶几，一般用来拜访砚台盒、墨盒等用品的，因为是摆放在书案之上的案几，所以称之为案上案或者案上几。
这件案上几，圈足平底，三足踏圈，鼓腹，束颈，几面长约十五公分，足圈直接约二十公分，高度八公分，造型敦厚，稳重。
在工艺上，采用镂雕，无雕金象嵌。
第四件为铜质裁纸刀，长约十二公分，刃八柄四，厚度三个，柄部双面银菊，雕金象嵌，整件裁纸刀刃口略有破损，色泽暗沉，但入手轻巧，重心平稳。
一共物件北陵山人义光的作品，四件“错金”，一件镂雕，都相当精致。
嘿嘿，富田雅孝又要出血！
黑瘦摊主挺给面子，价格不算高。五件文房用品，那件案上几稍贵，一千元拿下，其余四件单件六百元，合计三千四。
还特意给李承拿了一直纸盒，将这五件东西都装在里面。
等交易完成，一直站在李承身边的一位四十来岁中年人，这才笑着问道，“小兄弟，听说是错银工艺？能让我上手瞧瞧么？”
错银？呵呵！李承也不纠正，递给他那件荷叶笔托。
那人估计与摊主差不多，也不认识东瀛的雕金象嵌，拿着荷叶笔托，啧啧称赞两句，其一是工艺巧妙，其二是李承运气好，挑中这么好的东西，还是一套。
李承再度呵呵。
金属工艺一直是装饰工艺中的重头戏，它华丽贵重，是从古至