丧夫的李宝莉很冷静，她只有一个念头，撑起家庭，将儿子抚养 。为了多赚钱，她去做了一个“扁担”。
冯晓刚看着银幕上的范兵兵真的挑起了扁担，他是干过活儿的，一眼就看得出来，扁担两头的货可不是作假的，沉甸甸的，压得扁担两头都微微往下弯。
“狠够狠”
冯晓刚说着，看向范兵兵笑了，很显然，他这句“狠”，正是评价范兵兵的。
冯晓刚说范兵兵是个狠人，这评价可是一点儿都没错，国内这些个女演员，尤其是脑袋上顶着偶像光环的，有谁敢像她这样，这么不顾及个人形象的。
看看片子里的李宝莉，再看看坐在他旁边的范兵兵，谁能想到，这t会是一个人
面色晦暗，邋里邋遢，外在形象上范兵兵几乎是把自己彻底毁了重新塑造，内在更是突破到了让冯晓刚都瞠目结舌的地步。
同时，冯晓刚也在慢慢的将片中的李宝莉和他脑海当中李雪莲的形象逐步的重合在一起进行比较。
李宝莉是极其强势的，她希望占据对人生的主导权。马学武要离婚，她怎么也不从，她无法接受眼中的一向孬种的丈夫竟然有这等胆量，而且自己完全是下嫁，丈夫应该感激她。
发现丈夫在外偷情，她本想拿上灭火器一了百了，后来转变主意，看上去是软下来，实际上其后又借丈夫的愧疚之心继续颐指气使，丝毫没有想过自己在婚姻中的角色。
丈夫死后，李宝莉做扁担这个本属于男劳力市场的活，独自撑了十年。
好友方小景跟她说，她的房子处在各条马路的交汇区，在风水里是大忌，叫“万箭穿心”，她不仅不在意，反说“偏要活出个光芒万丈”
可这“万箭穿心”一语成谶，恍然成了李宝莉命运的象征，她从搬进新家后，以为日子从此能越过越好，却偏偏一次次落入命运的囚牢。
与命相争争到最后，丈夫一死了之，遗书上半字都没提到她，儿子更是把她当成害死父亲的凶手，对她冷漠无情，最后甚至把她赶出家门
李宝莉辛苦奔忙，努力生活，换来的确是日子越过越糟，她的人生理念里有一套非常坚固的“付出补偿”论，自己的付出，必须要求回报，而且一定能够得到回报。
可生活偏偏不遂人意，她越强势，越去争，反而什么都争不到，正是这极大的反差增添了故事的悲剧性。
总之，李宝莉是个给人感觉非常拧巴的女人，而李雪莲也同样是一个拧巴的角色。她是万千平凡妇女中的一个，却因为上访而变得特殊，她既有东方女性特有的温顺乖巧，骨子里却深沁着一股执拗劲儿，她既有一种少女般的单纯视角，又在经历过世事打磨之后变得复杂，她既想证明自己的清白，又在矛盾和挣扎中，不止一次地动摇过上访的信念。
故事里，李雪莲家的牛临死前，她对牛讲述了多年来的痛楚，牛似乎很通人性，眼里饱含泪水。
这让李雪莲多年的郁闷得以释怀，决定不再上访。但李雪莲对别人说起这件事的时候，没人相信她，这重新激化了她的偏执。
就在李雪莲准备再度上访的时候，赵大头推心置腹地与之规划未来的美好蓝图。李雪莲被久违的爱融化了，她再次打消了上访的念头，决定好好过日子，不巧的是李雪莲偶然间听到赵大头劝说竟然是为了给自己的儿子调动工作。
在一个农村妇女的眼界里，她要的公道只是有人相信她陈述的事实。二十年前她原本期待着前夫的一句“相信”，却无故变成潘金莲。
二十年间，从庭长到院长到市长，人人都把她当做麻烦，从没人相信过她的一句话。信任的崩塌犹如晴天霹雳般把她逼到了不得不告的绝路，可悲的是，李雪莲最终还是落得个告无可告的境地。
外在的性格虽然有很大的不同，可是两个角色骨子里的那种拧巴劲儿却是一致的。
冯晓刚想着，又朝着范兵兵看了一眼。
随着影片继续，冯晓刚不单单是被范兵兵的表演深深的吸引，更是被万箭穿心的整个故事给打动了。
好片子
故事精彩，人物刻画更是没得说，甚至单纯从技术角度来评价，也能给一个高分，无论是叙事，还是整体结构，这部戏都称得起是一部上上之作。
故事自搬家始，至搬家终，不同的只是最初搬进新家，最后黯然地离开那个原有的家，去另一个家。命运总是这般无常，十年间李宝莉的人生逆转，留下的只是无限唏嘘。
这种反常规的叙事结构，把故事由一条简单的线，连成了一个循环往复的圆，所有本来就隐藏在叙事过程中的伏笔，也纷纷奇迹般地显现出来。
好故事成就演员，同样的一个好故事也需要演员来成就，这个故事在冯晓刚看来精彩极了，而让这个故事变得精彩的，恰恰是范兵兵。
什么是好片呢
在冯晓刚看来，首要是剧情不露痕迹，节奏缓缓推进又激流暗涌，好比打开俄罗斯套娃一样，每开一层就离核心更近一层，但每层的套娃图案又精彩绝伦令人目不暇接，牢牢抓住眼球，剧情进展既让人去不由自主的思考，思考，再思考，又不断刺激人的心脏，皮肤震颤下的心灵共鸣能久久回味本片。
其次是演员对角色的诠释，这就看演员的天份及功底了，当然也需要角色与演员有相当程度的